Zerbrechliches schien das Debütalbum des vorrangig elektronischen
Projektes zu dominieren und je sparsamer desto angebrachter wurde Ton um
Melodie gewählt. Umso folgerichtiger ist der Schritt zur neuen Platte, die
in Sachen musikalisch verpackte Wärme samt Melancholie dem Erstling nichts
mehr hätte ergänzen wollen, hin oder besser zurück zur Analogie
der Gitarre mit leichtem musikalischen Blinzeln auf die guten alten Zeiten, als
Musik via Wave und Punk noch meinte, die bessere Welt präsentieren zu
können.
Eines scheint klar zu sein: Nach dem Zweifel kommt die Traurigkeit über
das Chaos und die Ausweglosigkeit der Situation. Nicht umsonst werden die Songs
dieser Welt von Charts bis Spex immer tragischer, trauriger und gleichzeitig
lukrativer für genau diese Welt. Doch was meint jene Melancholie, die den
Zeitgeist dermaßen repräsentiert? Machen wir uns nichts vor –
es meint keinen neuerlichen Erkenntnisschub und bedeutet auch kaum eine
plötzliche positive Wende für eine epidemische, also um sich
greifende Analyse der gesellschaftlichen Verhältnisse. Besser lässt
sich dieses Phänomen der Popularität „emotionaler“
Harmonien in sämtlichen Genres der Musik als Spiegelbild zunehmender
Unsicherheiten interpretieren, indem hier Pop als Projektionsfläche
individueller und globaler Zustände funktioniert. Eine Fläche, die
jedoch ausschließlich feststellend funktioniert und auch
ausschließlich nur feststellen vermag, anstatt Aufklärung zu sein,
denn dazu ist sie zu sehr Teil des Problems. Dennoch ist es als so genanntes
Glücksversprechen und individuelles Arrangement mit den Verhältnissen
zu legitimieren.
So bleibt allerdings beim künstlerischen „Gestalten“ von
„Inhalten“ meist alles und oftmals auch zum Glück
„offen“ und ist dem Zuhören und Betrachten überlassen. Wird
schließlich doch konkret, wird es peinlich und man wünscht sich
nichts lieber als geile unpolitische Musik, „as unpolitische Musik
can....“ – aber das ist ein alter Hut.
Lali Puna haben also irgendwie die Gitarre wieder entdeckt und das ist auch gut
so. Verrockter Minimal Pop, der elektronischen Spielart ist daraus geworden,
der trotz „Back to Verstärker“-Ansätzen und
süddeutscher Schaffenskoordinaten einen ganz eigenen Lali Puna-Mikrokosmos
hochleben lässt. Ein eigenständiger Kosmos, der gut ohne NOTWIST
funktioniert und dennoch froh zu sein scheint, gleichzeitig musikalisch mit
Jenen Familie zu sein.
Freuen wir uns auf die Live-Präsentation von „FAKING THE BOOKS“,
dem zweiten Album der Band. Musik, die geprägt von gesellschaftlicher
Unsicherheit eben als Brille zur Welt gewollt wurde, auch wenn eine Lupe
angebrachter wäre. Aber dies hatten wir bereits, dass POP als Lupe genau
nicht funktionieren wird. Vielmehr ist LALI PUNA mit „FAKING THE
BOOKS“ ein bestes Beispiel für einen individuellen Rahmen, der es
vermag, sämtliche Gefahren des Verlorengehens mit dem eigenen
Schaffensradius zu kompensieren und sich dennoch in den richtigen Kontext zu
setzen.
Wie auch immer:
Jeremy
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