  Green Screen | |
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Oder: was hat Medienkritik mit Politik zu tun?
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Abend für Abend legt die Daily Show den Finger in die Wunden der politischen Kultur des Landes. Und vielmehr als mit – zum Beispiel – einem debilen Präsidenten, sei diese politische Kultur, so Stewart, mit der Vermittlung der Nachrichten verbunden. Das Problem sei, dass, durch die Vermittlung, die Debilität im System verloren gehe und der Präsident letztendlich doch als ganz helle paradiert. In der Infrastruktur politischer Kommunikation bestehe die Audienz nicht aus Menschen oder Bürgern, sondern eben aus nichts als mehr oder weniger ohnmächtigen Konsumenten. Dementsprechend sind es die, seien es kulturindustrielle, Vermittlungsmechanismen von Nachrichten, die das Thema der Daily Show stellen – konkretisiert an dem, was ohnehin schon jeder weiß und was seitens der Produzenten verschoben und verdichtet wird. Was dabei herausspringt, sind, vor allem anderen, „tons of fun“. Auf der Basis einer kaum beschreibbaren Sprache liegt der Reiz gerade darin, dass eine brutale Satire immer an die daily news und deren Produktion gebunden bleibt. Kulturindustrielle Praxis wird so durch und durch transparent, der angebetete Götze entkleidet, und man lacht sich tot. Im selben Moment aber schon schlägt die Komik in bittersten Ernst um. Diese Verwobenheit von sich offenbarender Blödheit und harter Tatsache sei vor allem eine Einladung ans Denken, sagt Stewart. Durch die buchstäbliche Narrenfreiheit als Comedy hat die Daily Show auch kein Problem, sich von einer Pseudo-Wertfreiheitskonvention zu verabschieden, ohne gleich in plumpen Moraljournalismus zu verfallen. Im Gegensatz zum Aktivismusformat eines Michael Moore bleibt die Daily Show in ihrer Kritik durchweg implizit oder parodiert sich umgehend selbst, sobald die Komplexität des Arguments sich in der Auflösung wähnt und die Positionierung, als Repräsentation, schon bewegungskompatibel wird. Stewarts Aufklärungsdienst endet damit zwar ganz klar beim Liberalismus. Das aber birgt, über die doch ausgesprochen unterhaltsame Zerschlagung eingeschliffener Klischees und Identifikationsmuster, immerhin ein tiefgreifendes Potential, glatte Integration anzukratzen. Schließlich soll die halbe Stunde vor allem eines liefern, nämlich Spaß. Ideologischer Kitt wie vorzugsweise Nationalismus und Antisemitismus halten dem kaum Stand und erscheinen, wie die medienindustrielle Produktionsweise und deren Produkte, in ihrer ganzen artifiziellen Absurdität. Das Label Fake News verweist so in erster Linie auf die Scheinauthentizität ‚echter` Nachrichten und Bilder.
Die Nachrichten, sagt er, höre er während der eigenen Show über einen Knopf im Ohr. Dann sehe er sie im Fernsehen, worauf er sich das wichtigste aus dem Netz auf den iPod lade, um es, am nächsten Morgen, nochmals zu hören, während er die Zeitung lese. Darauf folge höchst aufregende redaktionelle Arbeit im New Yorker Studio, zusammen mit so um die zehn weiteren Kolleginnen und Kollegen. Um elf Uhr abends beginnt dann die Sendung mit der vermeintlich seriösen Nachrichtenschienen-Eröffnung, die sofort überzeichnet wird von einer emphatischen Ansage des Datums vor dem Hintergrund der nationalen Flagge. „From Comedy Central world news headquarters in New York, this is the Daily Show with Jon Stewart.“
„The only skill I have is writing jokes,“ sagt Stewart im Bezug auf die mittlerweile immense eigene Popularität. „Like anything if you have an ability, ultimately you want to apply it to something you care about. Otherwise, you're just jerking off in your cage...which also has its advantages.“ Wohlwissend, wie prekär seine eigene Lage als potentieller Anbieter von Weltanschauung ist, macht er nichts anderes, als ideologische Versatzstücke zu karikieren. Der Sinn für Humor der Zuschauer reiche so weit wie ihre Ideologie, sagt er.
Die Handschrift des Daily Show-Teams hat sich bei der Oscar-Verleihung zudem gezeigt, als Ben Stiller den Preis für Spezialeffekte verlesen durfte. Stiller kam an in einem inwendig ausgestopften, knallgrünen und bis zum Hals reichenden Turnanzug. In einem kurzen Vortrag huldigte er der greenscreen und deren Bedeutung für den Film. Eigentlich würde man bloß einen schwebenden Kopf sehen, sagte er, vor einem x-beliebigen Hintergrund, und: „This is blowing Spielbergs mind!“ Der Hammer sei aber erst, dass, wenn er gleich noch seine Mütze überziehe, das erste Mal in der langen und prachtbeladenen Geschichte der Oscarverleihungen ein Oscar von niemandem verliehen werde. Stiller setzt die Mütze auf, hält den Umschlag vor sich in die Luft und spricht mit krass betonter Geisterstimme: „Envelope! To the power of movie magic! Open yourselve!“
Jon Setwart kommentierte Stillers Auftritt im Nachhinein wiederum damit, dass dessen Fähigkeiten in Sachen Unsichtbarkeit der schlagende Beweis dafür seien, dass Stiller Jude ist.
vadim
Ein Archiv der Daily Show gibt es, frei zugänglich, auf www.comedycentral.com.
Absolut empfehlenswert dort außerdem The Colbert Report, ein Hardcore-Ableger der Daily Show